"Textos anexos a La Escritura Embrujada". Gabriel García Márquez.

25.2.2026

Apunte Biográfico.

Nace en Aracataca 6.3.1928. El mayor de 12 hermanos, su padre Gabriel Eligio García inmigrante de la "Fiebre del Banano", llegó allí a la costa atlántica colombiana. Su madre Lusisa Santiaga Márquez era hija del coronel Nicolás Márquez y de Tranquilina Iguarán, hija de una de las familias eminentes del lugar . No vieron con buenos ojos a Eligio por la hojarasca (inmigrante). Pero se casaron y se alejaron de la familia y se instalaron en Riohacha.

Pero cuando Luisa iba a tener su primer hijo la convencieron para que fuea a Aracataca a tenerlo allí. La pareja volvió a Rioacha y el hijo se quedó allí. Estuvo hasta los 8 años que murió su abuelo"la figura más importante de mi vida".

De esos primeros ocho años nace lo esencial del uni creativo de Gabo que dijo que "después todo me pareció plano:crecer, estudiar, viajar...nada de eso me llamó la atención. Desde entonces no me ha pasado nada interesante.

El mundo fantasmal de Aracataca se transformará en Macondo , su infancia en una casa muy grande muy triste con una hermana que comía tierra y una abuela que adivinaba el porvenir y muchos parientes de nombre iguales que nunca hicieron mucha distinción entre la felicidad y la demencia.

En su novela su abuelo se tuvo que ir del pueblo porque se le aparecía el fantasma de Prudencio Aguilar , que lo tuvo que matar por un problema de honor, y fundó Macondo. Lo mismo que la vida misma. Gado decía que no sabes como pesa un muerto. Su padre Nicolas sería coronel Aureliano y Úrsula es su abuela Tranquilina.

En cada rincón de la casa había muertos y memorias, era un mundo de terror. En cada habitación había muerto un familiar. Había más muertos que vivos.

En 1936 mandan a Gabo a estudia bachiller a Barranquilla y después a Zipaquirá donde nunca se llegó a integrar. Ni sábados ni domingo salia, sólo se encerraba a leer Julio Verne y Emilio Salgari. Este encierro fue decisivo para su carrera de escritor.

En 1947 estudia en Bogotá derecho estudia los cinco años algunos en Cartagena donde se hace amigo de Alvaro Mutis. Gabo no termina de graduarse porque le aburría a morir la carrera, pero conoce a personas muy importantes en su vida: Camilo Torres, Plinio Apuleyo ye mpieza a escribir para "El Espectador".

También aparece en las manifestaciones a raíz del asesinato de Jorge Elicer Gaitán en 1948 que desencadena en oleadas de violencia, y escribe literatura de violencia.

En un viaje a Barranquilla deja el derecho porque conoce a un grupo de periodistas y trabaja como columnista en "El Heraldo", se instala en un cuarticho ínfimo de un vloque de cuatro pisos llamado el rascacielos y empieza a escribir la "La Hojarasca".

Se integra en el grupo"de Barranquilla" que se reunen en el café Happy y en el Colombia ellos son: Germán Vargas, Álvaro Cepeda y Alfonso Fuenmayor , éste último al que ensña Gabo a Kafka, Joyce, Faulkner. Vrginia Woolf y Heminway. A ese grupo acude de vez en cuando Ramón Vinyes, un viejo catalán republicano, escritor, ex-librero y profe de un colgio de señoritas. Al "viejo sabio catalán" y a sus tres amigos los homenajea en 100 años de soledad.

En 1954 convencido por Mutis, Gabo vuelve a Bogotá para trabajar en "El Espectador" como reportero y crítico de cine, de ahí le viene la descripción de sus personajes como un cirujano. Esta simbiosis de periodismo y literatura es clara en sus obras.

Desde ese momneto será colaborador habitual en periódicos de Colombia, Venezuela, México, España y Estados Unidos.

En 1955 va a Europa como corresponsal de "El Espectador": Ginegra , Roma y finalemnet Paris, y se convierte en una estancia de más de 4 años. Cuando llega a Francia su periodico cierra y le mandan un pasaje de vuelta pero él decide quedarse allí y escribir. Afronta grandes penalidades económicas. Cuatro años de milagros dice.

Con Plinio hace un viaje a los países del este :Alemania Oriental, Checoslovaquia, Polonia , Rusia y escribe  "90 días en la Cortina de Hierro".

Eb 1958 tras estar dos meses en Londres decide regresar a América va a Venezuela donde Plinio le consigue un trabajo como redactor en "Momnetos". Tras llegar a Caracas es testigo del bombardeo aéreo y asalto al palacio presidencial y la posterior derrocación del dictador Pérez Jiménez.

Le hizo una entrevista al mayordomo de Palacio el que sirviera más de 50 años a todos los que pasaron por allí y le hace pensar escribir sobre los "misterios de poder" que serí su "El otoño del patriarca".

En un viaje relámpago a Barranquilla se casa con su novia Mercedes Barcha con la que pronto tiene dos hijos Rodrigo (Bogotá 1959) y Gonzalo (1962 México).

Tras el triunfo de la Revolución Cubana trabaja para la Prensa Latina, que dirige el argentino Jorge Ricardo Massetti, amigo del Che. Se creó para contrarestar la propaganda contra Cuba. ël creó la Prensa Latina em Bogotá con Plinio, Roberto Walsh y el novelista uruguayo Carlos Onetti. Ellos descifraron el desembarco de la Cia en playa Girón desde una hacienda en Guatemala.

En 1961 se instala en NY para Prensa Latina, le interesa porque tiene su sueldo y puede escribir con independencia a los monopolios capitalistas de opinión. Pero tiene mucho riesgo porque lo amenza la Cía. Se marcha tras la destitución de us amigo Massetti. Pero antes de irse hace un viaje de 20 días por el sur de EEUU.

Se establece en México y prueba suerte con su tercera afición: el cine. Ve que es muy difícil y se encarga dedos revistas dde señoras: "La Familia" y "Sucesos". Más trade trabaja en el mundo de la publi.

Por fin en 1963 trabaja como guionista de "El gallo de oro" en colaboración con Carlos Fuentes tras un cuento de Juan Rulfo. Y lo hacen dos años después en "pedro Páramo".

Otros trabajos de guionistas "Tiempo de morir " y "Patsi mi amor" de Arturo Ripstein. Pero cansado del guión lo deja por lo que puede ser posibilidad ilimitada: la novela. Desde 1961-65 no escribe nada, según Emir Rodríguez Monegal dice que Gabo es un "habitante del infierno más exquisito: el de la esterilidad literaria".

En 1967 escribe "100 años de soledad". La revelación tuvo lugar un día de enre de 1965 mientras conducía su opel por la carretera de México a Acapulco. Inesperadamente paró el coche y le dice a Mercedes: "Encontré el tono, y voy a narrar la historia con la misma cara de palo con que mi abuela me contaba sus historias fantásticas, partiendo de aquella tarde en que el niño es llevado por su padre a conocer el hielo"

Se encierra a escribir. Logra 5.000 dólares (con ahorros y sobretodo la ayuda de Álvaro Mutis) y le dice a Mercedes que no lo moleste y se ocupe de todo bajo ningún concepto. Cuando termina de escribirlo a los 18 meses, Mercedes tiene una deuda de 10.000 dólares y para mandar el manuscrito a Buenos Aires a la editorial Sudamericana de Francisco Porrúa empeñan:una batidora, un secador de pelos y la estufa.

Aparece "100 años de soledad" en junio de 1967. El éxito es fulminante: en pocos días seagota la primera edición y en tres años más sevenden más de medio millón de ejemplares. Su éxito lo deja "mareado y algo incrédulo" pero feliz por poderse dedicar exclusivamente a escribir.

De 1968 a 1974 vive en Barcelona, inútilmente por la persecución de la fama y la dictadura vigente.

En 1975 aparece "El otoño del patriarca" el que má feliz le hizo. Entre 1967 y 1975 escribe cuentos, guiones y desglose de "100 años de soledad " que se convierte en la novela "La increíble y trsite historia de la cándida Eréndira y su abueladesalmada"(1972.

Desde 1974 alterna su residencia entre Mexico, Cartagena de Indias, La Haban y Paris. En esos años  tan difíciles para América Latina, es consciente de su responsabilidad y se hace amigo de progresistas como Fidel, Torrijos, Carlos Andrés Pérez, los sandinistas y Higo Chaávez) se convierte en embajador extraofical del continente. Convatió con sus escritos contra Pinochet Formó parte del "Tribunal Russell" con Sartre y otrso intelectuales ante elintervencionismo americano en el mundo especialmente en Asía y América Latina.

!981 "Crónica de una muerte anunciada", contrariando a su madre que no contara más historias de su familia mientras siguiera viva. Lo acusan de financiar al grupo guerrillero M-19 y en 1982 le conceden el Nobel. Vestido de gauyabera con rosa amarilla en la mano (símbolo de Colombia y la que ponía en su escritorio a diario Mercedes) elige como tema musical "Intermezzo Interrotto" de Bela Bartok, entre un discurso de agradecimiento.

Con parte del dinero del Nobel fundó un periódico para menores de 30 "El Otro" eb homenaje a Borges,E incorpora a ese proyecto a Rodolfo Terragnoy Tomás Eloy Martínez. Pero el proyectomuere antes de nacer afixiada por la literatura El demonio de la literatura entra de nuevo en él y no sabe cómo escapar.

Les deja a sus amigos el diari y se va a Cartagena de Indias y escribe en 1985 "El amor en los tiempos de cólera".

En 1986 funda la Escuela de Cine de San Antonio de los Baños en Cuba, donde todos los años hace un taller de guiones, y lo desarrolla en 1995 "Cómo se cuenta un cuento".

En 1989 escribe "El general en su laberinto" la historia de Simón Bolívar y su muerte en en el río Magdalena abandonado por sus amigos.

En 1991 "Notas de prensa" escribe su viajes por Europa. En 1992 "Cuentos peregrinos". En 1994 : "Del amor y otros demonios" una novela colombiana del siglo XVIII.

Aunque luchaba contra un cáncer sigue teniendo mucha energía, funda con su amigo Tomás Eloy Martínez un taller de periodismo "La Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano".

En 1996 escribe "Noticia de un secuestro" un eriodista a manos de Pablo Escobar. 

En 2002 "Vivir para contarlo" primera parte de sus memorias y en 2004 "Memoria de mis putas tristes" (2004) quizás creía que iba a morir tras esta historia y así termina su libro...

La Escritura Embrujada. Por Yves Billon y Mauricio Martínez-Cavard.

Donde vivía sólo había mujeres y mi abuelo, vivían en un mundo sobrenatural donde todo era posible, lo maravillosos era cotidiano y me acostumbré a pensar así. Yo estaba entre dos realidades la de mi abuelo un mundo concreto y el de las mujeres un mundo que me dejaba solo por las noches a la memoria de esos fantasmas.

Soy un ser dividido entre la guerra y violencia (de mia bauelo), y la fantasía, creatividad, inventiva y sentamentalismo, llanto y trabajo (de todas las mujeres). Mi trabajo es inconsciente pero lo he racionalizado. No es creación mía sino la síntesis de esos dos mundos.

La clave de la credivilidad en la literatura es creerlo uno mismo. Se tiene creer lo que cuenta para que se lo crean.

Cuando a los 8 años me abrazó mi madre no sentí nada cuando la conocí, sólo el olor que nunca olvidé Lo malo es que ahora escribiendo mis memorias ella no tiene con 94 años y no las puedo comprobar. Hay 3 ó 4 tomos dentro de esa memoria y no puedo sacar.

Con mi padre tuve buena relación pero difícil pero de incomprensión total. Era muy inteligente pero muy autoritario. Y negociamos hasta el final  pero saqué la historia de amor entre mis padres en "El amor en los tiempos de cólera".

En realidad yo siempre quise contyar los cuentos de mi abuela. 

Para mi padre fui un caso perdido y cuando supo que quería ser escritor me dijo que "comerás papel".

Cuando uno nace , todo el mundo nace con unas aptitudes y un talento para unas determinadas cosas y otros nace con vocaciones. A veces hay talento sin vocación o vacación sin talento. Si naces con las dos no hay quien te detenga. Desde que yo nací sabía que iba a ser escritor: tenía la voluntad, disposión , ánimo, aptitud, siempre escribí, y aunque pensé que no podía vivir de ello estaba dispuesto a morir siendoe escritor.

Cuando se unen aptitud y vocación esa fuerza es la única que derrota al amor. No lo para nadie. s la gran fuerza del mundo. La longevidad y la felicidad dependen de que toda la vida pueda uno hacer solamente lo que le da la gana y vivir de eso además.

Cuando empecé a leer leía todo lo que estaba a mi alrededor. A los 5 años descubrí un baúl donde había un libro desencuadernado "Las mil y una noches". Entre los cuentos de mis mujeres y ese libro era una carga bastante pesada de llevar encima sin tratar de expresarla.

En aquella época aprendí la canción "Mambrú se fue a la guerra". Pensé que Mambrú fue compañero de mi abuelo. Y de ahí cómo se hacen costuras literarias y se fue tejiendo hasta que llegué al instituto y empecé a leer los findes los libros que dejaban los profes, porque poco hay en una biblioteca de insti. Leí a Freud que staba por allí y las colecciones de la Aldeana lo mejor de la literatura colombiana.

Un día estudiando derecho un amigo, en la residencia,  me dejó un librito pequeño amarillo, lo que me dejó mi amigo era Gregorio Samsa "La metamorfosis" de Kafka. Fue una revelación. Si esto se puede hacer me interesa escribir me dije.Y empecé a escribir. Escribí la terecra resignación que se publicó en "El Espectador" y a partir de ahí todas mis lecturas se orientaron en ese sentido, en la novela contemporánea que es dónde me quedé.

En el tercer cuento Eduardo Zalamea dijo de mí que había nacido un nuevo ingenio de la literatura colombiana. Para mi fue un terror porque no sabía que hacer después de esto. Fue una tremenda responsabilidad, pero me di cuenta que mis cuentos eran librescos, que no eran una expresión de mi realidad , de mi experiencia y de mi vida. Eso vino después.

Lo del periodismo hay que considerarlo como un género literario, pero los periodistas se niegan  a aceptarlo.

Ninguna ficción es inventada, tiene de base en la realidad.

En tercero de derecho ya estaba deslumbrado por la literatura y no me interesaba el derecho, y un día pase´por las oficinas de "El Universal" y con mi timidez no se dónde saqué la fuerza que le dije a un hombre que quería trabajar allí él me dijo que qué hacía y yo le dije escribir y al decirle mi nombre me dijo que había leido mis cuentos del espectador, me hizo sentar a escribir una nota. Era Clemente Manuel Zabala, a partir de ahí sólo hice dos oficios como si fuera uno.

El grupo de Barranquilla de formación muy buena literaria y el de Cartagena , profesores míos, eran el mismo grupo de amigos. Aparte de Fuenmayor, Ramón Vinyes Y zabala que estaban detrás de los dos grupos. También estaban los norteamericanos , los argentinos...Todos me ayudaron a descubrir el camino y descubrí que ya lo tenía dentro.

Mi primera novela fue La hojarasca y la escribí en Barranquilla tras un viaje por Aracataca de cosas que había olvidado. Cuando eres joven estás influido por autores pero después te imitas a ti mismo. Por eso nunca releo mis libros , por miedo. Nunca es el mismo cuando pasan los años. Pero con el tiempo sabes que es una cuestión de honestidad releerlos y los leí por orden de escritura en el tiempo, sin vanidad , me gustan mucho y me ayudan a escribir mis memorias.

Que me fuese mal o bien en Paris fue anecdótico, si tenía o no para comer. Lo importante fue la perspectiva que me dio de Latinoamérica y sobretodo del Craibe, su cultura y el tiempo de dictadores. Yo vivía en una pensión en la calle rue Cujas en barrio Latino frente a Nicolás Guillén el poeta.

Hubo un momento que en mis obras dejé a un lado la perspectiva ñiteraria por la perspectiva política. Estaba tan asumido en "El coronel no tiene quien e escriba" que en Paris espera un cheque , bajaba todos los días a ver si había venido, y me daba igual porque estaba escribiendo, poco lo poco que podía. Estuve tres años así, tuve necesidades pero las había pasado antes también.

Lo que si me acuerdo es que me hice Latinoamericano en Paris. En el Old Navy iba Cortazar que leí en Barranquilla, él se quedó sorprendido cuando nos conocimos porque le hablé de sus primeros libros.

Pero Paris empezó en Roma y en Ginegra. Ahí también empezó el cine. Como no se podía hacer crítica yo los convencí de hacerlo orque aunque fuera mala , la crítica haría que la gente fuese al cine y a veces se morían de la risa de la crítica. Y por ello le tuve tanto amor al cine. Vi mucho en Roma y trabajé con la doctoresa Rosata una editoria extraordinaria y con ella hacía moviolas de pelis. Y por ello me fui después a Mexico, porque era el único país latinoamericano que hacía cine . Allí me reuní con Buñuel. Y con Pedro del Páramo que me presentó Mutis, me puso "Pedro Páramo" y meso me dio las claves de "Cien años de soledad"..

Pero me di cuenta que hacer pelis era muy difícil. Para mí era imposible los compromisos industriales, económicos y reunir la gran gente de un set. Yo sólo era escritor pero me quedé muy vinculado al cine. Por eso propuse la escuela de Cuba.

Tengo muy pocos amigos escritores ya que son muchos y no puedo atender a tantos.

Mutis ocupó un lugar muy importante en mi amistad.Éramos amigos de Gonzalo Mallarino en la uni de ahí surgió la amitad y de su basta cultura. Trato de mantener en secreto una afición que es la música que he estudiado mucho:bach, flamenco, ballenato...Pero Mutis me inició porque él tenía dinero para comprar discos porque en aquella época tener tocadiscos era de ricos. Cuando fui a "el Espectador" su oficina estaba encima y entrábamos juntos y me dejaba libros, era un amigo total. CUando vivíamos en México , estabamos muy cerca pero casi nos veíamos porque ya hablamos lo que teníamos que haber hablado ya. Pero cuando nos veíamos nos pegábamos.

Cuando tengo una idea nunca la anoto, porque si es de verdad vuelve y es cuando me interesa. La pienso hasta que la armo completamente, como si la hubiese leído y escrito , pero todo en mi  cabeza. Y es cuando llamo a los "marranitos" a mis amigos que les cuento parte de la historia no todo porque se estropea. En reqalidad les cuento algo falso que se parece, una historia paralela y me permite ver dónde está el fallo según la reacción de ellos.

Cuando escribí 100 años, Mutis venía todas las noches y se ponía feliz en cada escena que le contaba, y él lo contaba por ahí, y me arreglaba cosas. Cuando le mandé la obra entera me dijo hijo de puta porque no se parecía en nada a lo que le contaba y que me quedé como un perro a quien les conté la otra historia paralela .A partir de ahí les paso los originales a unos cuantos de amigos que son críticos autorizados y les escucho con atención. Y Mutis fue desde mi primer libro, mi primer lector.

Él sin embargo tiene otro método, él me habla de lo que escribe. Y no escribe, hace negocios hasta que cuando se jubile escribirá todo lo no hizo hasta ahora. Pero habla y no se lo enseña a nadie. A mí no me gustan mucho sus novelas y lo difícil de explicar es la amistad. Está ahí , no sabe bien uno lo que es . Yo sólo tengo dos o tres amigos.

Me di cuenta que mis lectores eran lectores de "Cien años de soledad", pero no iba a seguir en eso porque no sería honesto. Salió un anti-cien años de soledad por eso cuando salió "El otoño del patriarca" no se vendió nada. Auqnue ahora es el que más se vende.

Hay mucho de africano en el caribe, pero sólo se da como cultura en Cuba, porque ellos han estudiado su cultura y la religión como la santería, más famosa y numerosa que la católica.

Le llamo  a la forma de escribir , la carpintería. Hiptontizar al lector necesita muchos clavos, tornillos y visagras para que no despierte. Es la forma de contar la inspiración o el argumento para que el lector esté en hipnosis. Sin la carpintería no se puede.trucos para que el lector no pierda la atención. Es el ritmo. un ritmo respiratorio que no se puede romper para que no despierta de la hipnosis.

En el primer capítulo has de agarrar al lector, yo lo hago con adjetivos que no han de estar ahí, pocos novelistas cumplen esta regla. Esto es la carpintería, que no viene de la inspiración, ni de lo que quieres comunicar, ni el mensaje del libro.

Por ejemplo empezar con el primer día que lo iban a matar. El lector empieza a leer hasta que lo matan. Puedes tener buen ritmo y buena prosa, pero si no tienes carpintería se le va al lector y deja el libro en la mesita de noche. Hay que clavar los clavos. Y esa humildad hay que tenerla en el oficio.

Ser premio Nobel es ser participe de robos en librerías de Nueva York y un homenaje a ellos.

Mi rutina es levantarme a las cinco de la mañana, leo lo que escribí la noche anterior antes de quedarme dormido. Corrijo esas palabras porque estaba casi dormido y me pongo a leer de 5-7 am leo duermo, me baño...y desayuno y a las 9 me pongo en ordenador hasta 12.30 pm. Lo hago como si fuera empleado de banca. Almuerzo 14.30, siesta y por la tarde los compromisos (entrevistas , gentes...): O como o ceno fuera, de ermitaño nada.

Fuentes escribe con un dedo de una sola mano y cuando fumaba lograba una coordinación de pianista que fumaba y así seguía.

En el ordenador hago un libro cada tres ñaos. Escribo en cualquier parte del mundo en las mismas horas.

Uno tiene tres vidas: la pública, la privada y la secreta y en todas estaban las mujeres. Y me entiendo mejor con ellas que con los hombres en los talleres, son más concentradas se meten en asuntos y son más inetersantes. Ahora si te digo , los problemas no se resuelven hablando, hablande se termina en divorcio. Se resuelven teniendo confianza y olvidándolos. Cuando lo descubrí se solucionaron todos los problemas. No se dialoga, se sigue hacia adelnate. Además con los personajes de mujeres me siento muy cómodo, más que con los de hombres.

Respecto a las supersticiones no hay que creer en las malas sino en las buenas, Las malas olvídalas porque son un desastre y asustan pero las buenas hay que seguirlkas y siempre te irán bien, Ahy que aprender a manejar las supersticiones, La superstición es lo que se llama intuición.

Yo tengo intuición femenina por eso me va tan bien con ella, y son personales. Las culturales son otra cosa.

Lo de brujo es intuición histórica de cómo van a suceder las cosas. Aunque hay algunas que son inexplicables y cuando ocurren las tomo como episodios literarios importantes.